大皖新闻讯   由中国剧协副主席、重庆市文联主席、重庆市川剧院院长、“三度梅”赢得者沈铁梅领衔主演的《江姐》上周献演合肥安徽大剧院，川剧在黄梅之乡激发烧烈反响。重庆市文联和安徽省文联日前共同主办“沈铁梅扮演艺术确现代价值”商酌会，蒋开国、李龙斌、王长安等稠密安徽戏曲名家、学者皆聚一堂，就沈铁梅和川剧艺术，进行了相似和碰撞。

“《江姐》好多剧种都演绎过，咱们剧院也改编成《红梅赞》献技过，但铁梅的讲解尤其颤动，《江姐》是当之无愧的经典。”安徽演艺集团原副总司理、安徽省黄梅戏剧院原院长、梅花奖得主蒋开国暗示，重庆市川剧院的《江姐》严谨有序，大气磅礴，将本质主见泄露手法和改革纵情主见情感相衔尾，“生气勃勃，让东说念主看到了一个愈加鲜美立体的骁雄形象。”

“铁梅对江姐的塑造，为咱们现代戏曲提供了一种除名和参照，我念念，包括黄梅戏在内，其他兄弟剧种的院团和演员都应该回到这个基本点来，重新谛视咱们的艺术创作。”蒋开国直言，一类题材容易被截至为一种倡导，“主题的突显经常更多沉着于文本创作方面，从而忽略戏曲本色，而这个本色，恰是今天咱们接头的扮演艺术的价值。不管是川剧照旧黄梅戏，戏曲作品实在能让不雅众感动况且能让这个作品演得久、立得住的，最终照旧扮演艺术。”

蒋开国觉得，沈铁梅不仅有一副“金嗓子”，更进犯的所以热情体验为塑造东说念主物的中枢，“咱们不少同业经常从片面去追求阐明唱腔、音色上风，片面强调舞台形象、身法身形等等期间的阐明，但我以为，实在的期间最终照旧为扮演艺术管事的，扮演艺术的最高的田地，即是形容东说念主物。”

《江姐》让蒋开国捕捉到了沈铁梅对川剧艺术的守正创新，他尤其强调了传统戏曲的程式，“铁梅对江姐的塑造不是扮演程式，而是把程式化为东说念主物的行为，这即是她的高等演绎。戏曲，格外是场地剧种，格外是演现代戏，搞得不好就成为了‘话剧+唱’，戏曲的程式丢失了，那就忙活大了。”蒋开国格外提到江姐在得知彭松涛糟跶阿谁一霎，足有8到10秒的停顿所抒发的复杂热情。

“夙昔我曾觉得，以黄梅戏和川剧为例，不错看到场地戏的两种可能性：黄梅戏赢在了市集，川剧赢在了赛场。什么艳羡呢？前半句容易融会，后半句是标明，五腔共和俱收并蓄的川剧博大简洁，就舞台艺术的呈现来说向上于兄弟剧种。是铁梅的《江姐》改变了我的看法。”蒋开国直言，《江姐》迄今完成的180多场巡演足以评释问题，“川剧不但在扮演上期间一流，而且不错树立深受市集招供的佳作，赢得了双丰充。”

沈铁梅与团队创作的《金子》《李亚仙》《江姐》等等剧目都成为了现代的经典，蒋开国觉得，当今老说戏曲行业不景气，其中一个进犯原因即是戏曲责任者主动烧毁了好多上风，“以黄梅戏为例，当今更强调文本，但黄梅戏如若不讲音乐和扮演，那上风就无法体现，当年严凤英、王少舫等巨匠在《天仙配》《女驸马》等作品中塑造东说念主物的智商，于今令东说念主纳降。咱们必须信守阵脚，信守艺术的本色。”蒋开国觉得，《江姐》如归并面流动的红旗，它是改革先烈作事的舞台活化，亦然戏曲守正创新的典范，“当作世界仅有的7位‘三度梅’之一，领军东说念主物必须带领团队冲锋在前，铁梅为现代戏曲界作出了圭表。”

安徽省剧协原主席、一级编剧王长安：

沈铁梅扮演艺术确现代价值，我念念有三个层面不错接头。一是红色传统确现代价值，这是历史传协调个进犯分支，是现代中国东说念主精神和灵魂塑造的很进犯的原材料，江姐故事来自《红岩》，体现的恰是红色传统确现代价值；二是红色经典确现代价值，《江姐》这个戏从歌剧算起依然60年了，常演不衰，是被各大剧种移植最多的作品，是实在产生真切影响的经典；第三是传统艺术确现代价值，沈铁梅的川剧扮演艺术，在高腔戏的传统之下融入现代审好意思塑造骁雄，已毕了技能和方针的一致性，传统文化在现代戏中得到了发展和再创造。

安徽省徽京剧院原副院长、梅花奖得主李龙斌：

川剧是场地戏中最有“玩意儿”的代表剧种之一。剧种特点是献技的生命，铁梅的《江姐》将传统川剧特点齐备融入现代戏，不管是她的演唱，照旧锣饱读、帮腔，都极富川剧滋味。戏曲所以扮演为中心的角儿的艺术，铁梅的扮演艺术受她的父亲、京剧巨匠沈福存先生潜移暗化，她在舞台上的一切唱腔的节骨眼儿都是提前野心好的，这个格外进犯，尤其关于陈旧传统剧种来说。真偶合的演员、高等的演员，其功夫不在剧中，而在剧外，你得足下其它一切成心技能来丰富剧种。在《江姐》中，咱们看到了铁梅和她的团队对艺术的信念和敬畏。

安徽省剧协副主席、安徽大学艺术学院副院长王夔：

沈院长的《金子》《李亚仙》《江姐》三部曲纠合了一个字，即是“新”。《金子》改编自话剧，要处置戏曲化问题，用一种全新的诗意抒发和会传统戏曲技巧已毕了对东说念主物的塑造；《李亚仙》所以古典故事拥抱现代审好意思，耀眼在细节中主持东说念主物热情的外皮泄露，将程式与现代戏剧的果然、考究和会，已毕一种全新的传统和现代的交织；《江姐》则突破了稠密经典关于江姐的塑造，玩忽了红色题材东说念主物扁平化的弊病，塑造了全新的独属于川剧的《江姐》。三部作品都在求新，当今提出守正创新，但我更状况讲“返本创新”，这个本即是戏曲传统，尊重传统，转头传统，泄露传统，这即是所谓的本。《金子》的诗化抒发、《李亚仙》的拥抱现代、《江姐》的寻找个性，都是建造在对戏曲传统的尊重上，有了新意，有了腾达。

大皖新闻记者 蒋楠楠

裁剪 陶娜